Изогелия — разновидность фотографики, предусматривающая получение обобщённого изображения с ограниченным количеством полутонов. В пределах бумажного отпечатка (или цифровой фотографии) изображение разбивается на несколько зон с равной оптической плотностью (эквиденсит)^[1]. Название «изогелия» нашло распространение в русскоязычной терминологии, в иностранных источниках используется слово «постеризация» (англ. posterisation, от poster — «плакат»). В цифровой фотографии термин постеризация описывает огрубление цветовых и тональных переходов вследствие снижения разрядности при конвертировании файлов или коррекции характеристической кривой в графическом редакторе.

Изогелия, как специальная техника художественной фотографии, была популярна среди фотохудожников в 1970—1980 годах^[2]. Наиболее сложная цветная разновидность — изополихромия — использовалась для плакатов и рекламных баннеров^[3]. Техника изготовления фотоотпечатков с изогелией была основана на многократном контратипировании исходного негатива на контрастной фототехнической плёнке с разной экспозицией^[4]. В результате получались несколько промежуточных контратипов с силуэтными изображениями, каждое из которых соответствует определённой градации яркости (эквиденсите)^[2]. Поскольку изогелия не предусматривает плавных полутоновых переходов, для повышения контраста контратипирование повторялось несколько раз^[1]. С полученных контратипов производилась последовательная фотопечать на фотобумаге с разной экспозицией, в результате чего получалось позитивное изображение со ступенчатыми полутонами^[5]. В большинстве случаев при изготовлении изогелии исходный снимок разбивался таким способом на три—шесть градаций серого, делая изображение похожим на произведение графики^[6]. При разделении изображения на три тона, соответствующих светам, теням и средним полутонам, приём называется постеризация^[7].

Аналогичным способом изготавливались цветные снимки, исходным изображением которых мог быть как цветной, так и чёрно-белый негатив^[8][9][10]. С полученных чёрно-белых эквиденсит производилась печать на цветной фотобумаге через цветные светофильтры^[11]. Цвета́ полученного изображения при этом могли вообще не соответствовать цветам объектов съёмки, но выразительность фотографий позволяла с успехом использовать их в оформительских целях. В процессе печати производилось множество экспозиций, и особое значение играли жёсткость конструкции увеличителя и точность совмещения эквиденсит, поэтому чаще всего контратипы перфорировались^[1]. Техника изополихромии чрезвычайно сложна и требовала безукоризненного владения всеми фотопроцессами, поэтому была доступна ограниченному количеству фотохудожников, имевших соответствующее оснащение фотолаборатории и профессиональные навыки цветной печати.

Чёрно-белая изогелия применялась не только в фотографии, но и в кинематографе. Для этого с кинонегатива на кинокопировальном аппарате высокой точности печатались несколько контрастных промежуточных позитивов, которые служили для изготовления дубльнегатива с разделёнными полутонами^[12]. В современной цифровой фотографии получение «постеризованного» изображения возможно при помощи графических редакторов уменьшением уровней квантования исходного файла или искажением формы характеристических кривых разных цветовых каналов.

• Псевдосоляризация
• Фотограмма

• В. Аверьянов. Цветная изогелия (рус.) // Фотомагазин : журнал. — 1996. — № 4. — С. 16, 17. — ISSN 1029-609-3.
• Г. Вудхед. Творческие методы печати в фотографии / А. И. Вейцман. — М.: Мир, 1978. — С. 30—51. — 184 с. — 20 000 экз.
• Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — С. 102, 103. — 447 с.
• Сергей Костромин. Позитивный процесс: цели и средства (рус.) // Советское фото : журнал. — 1984. — № 7. — С. 40—42. — ISSN 0371-4284.
• Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: Искусство, 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
• Б. Ф. Плужников. Занимательная фотография / Е. А. Иофис. — М.: Искусство, 1964. — 151 с. — 265 000 экз.
• Б. Ф. Плужников. Приёмы трансформации изображения в операторской работе (рус.) // Техника кино и телевидения : журнал. — 1969. — № 9. — С. 40—47. — ISSN 0040-2249.
• Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: Мир, 1992. — С. 231—242. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
• М. Томилин. Изогелии Зигурдса Билзониса (рус.) // Советское фото : журнал. — 1979. — № 1. — С. 43. — ISSN 0371-4284.
• Юрий Шпагин, Янис Гайлитис. Знакомьтесь: изополихромия (рус.) // Советское фото : журнал. — 1979. — № 6. — С. 25, 37. — ISSN 0371-4284.
• Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.: Искусство, 1985. — С. 286—307. — 367 с.

• С. Потапов. До-фотошопная фотография – соляризация, монтаж, изополихромия  (рус.). Livejournal (14 февраля 2009). Дата обращения: 29 декабря 2013.

Фотографические процессы
Классические фотопроцессы	Альбуминовая печать Амбротипия Дагеротипия Желатиносеребряный фотопроцесс Калотипия Коллодионный процесс Тинтайп
Бессеребряные фотопроцессы	Везикулярный процесс Гелиография Гуммиарабиковая фотопечать Диазотипия Карбоновая печать Платиновая печать Цианотипия
Стадии обработки	Ослабление Отбеливание Проявление Промывка Стабилизация Стоп-ванна Тонирование Усиление Фиксирование Позитивный фотопроцесс
Цветная фотография	Автохром Виражный способ Гидротипная печать Одноступенный фотопроцесс Пигментная фотопечать Процесс Липпмана Процесс C-41 Процесс E-6 Хромогенный фотоматериал Agfacolor Eastmancolor Sovcolor Ilfochrome Kodachrome
Носители изображения	Киноплёнка Фотоплёнка Фотопластинка Фотобумага Диапозитив Диафильм Микрофильм
Оборудование	Бачок Кювета Лабораторный фонарь Мини-фотолаборатория Проявочная машина Резак Реле времени Светофильтр Фотоаппарат Фотокабина Фотоувеличитель
Фотоматериалы	Монохромная фотоплёнка Негативные Обращаемые Одноступенные Позитивные
Дополнительная обработка	Бромойль ДДЗ Изогелия Кросспроцесс Лит-печать Псевдосоляризация Удержание серебра