汤显祖
湯顯祖 | |
---|---|
![]() 《若士先生小像》,清·陈作霖摹 現藏於遂昌汤显祖纪念馆 | |
大明南京禮部祠祭清吏司主事 | |
籍貫 | 江西撫州府临川縣 |
字號 | 字義仍,号海若、若士,晚號茧翁,別署清远道人 |
出生 | 嘉靖二十九年八月十四日 (1550年9月24日) 江西撫州府临川縣 |
逝世 | 萬曆四十四年六月十六日 (1616年7月29日)(65歲) 江西撫州府临川縣 |
出身 | |
| |
著作 | |
|
汤显祖(1550年9月24日—1616年7月29日),字义仍,号海若、若士,晚号茧翁,別署清远道人,室名玉茗堂。江西临川縣人。明代政治家、文學家、戏曲家、教育家。万历十一年(1583年)癸未科進士,歷任南京太常寺博士、詹事府主簿、南京刑部主事、南京禮部祠祭清吏司主事,謫廣東徐聞縣典史、浙江遂昌縣知縣。其戲曲非常知名,乃與莎士比亚同期及影響力相若的偉大劇作家,也有“东方的莎士比亚”之称[1][2][3]。除了戲曲之外,又擅長八章文,与王鏊、唐顺之、瞿景淳、归有光等並稱明朝舉業八大家[4]。
生平
[编辑]汤显祖出生于书香门第,祖父湯懋昭好老庄、喜谈神仙,父親湯尚賢為人嚴正[5],从小便饱读诗书,性格刚正不阿。隆慶四年(1570年)江西鄉試第八名举人,万历五年(1577年)汤显祖进京赶考,因不肯接受首輔张居正的拉拢[6],结果两次落第。万历八年(1580年)汤显祖第四次往北京参加春试。张居正三子张懋修去看望汤显祖,汤显祖也曾回访而不遇[7]。直到万历十一年(1583年)他33岁时,即张居正死后次年,才考中万历十一年(1583年)癸未科進士。
汤显祖中了进士后,仍不肯趋附新任首辅申时行,故仅能在南京任虚职。在职期间,与顾宪成、高攀龙等东林党人交往甚密。万历十九年(1591年)他又写了《论辅臣科臣疏》,揭发时政积弊,抨击朝廷,弹劾大臣,因而触怒了明神宗。之后被谪迁广东徐闻典史。后又调任浙江遂昌知县[8]。汤显祖在地方为官清廉,体恤民情,深得民心,但最终还是因不满朝政腐败,于万历二十六年(1598年)弃官回乡,在临川建了一座闲居,号玉茗堂,从此致力于戏剧和文学创作活动,终其一生。
主要作品
[编辑]汤显祖著有《紫箫记》(后改为《紫钗记》)、《牡丹亭》(又名《还魂记》)、《南柯记》、《邯郸记》,诗文《玉茗堂文集》、《玉茗堂尺牍》、《红泉逸草》、《问棘邮草》,小说《续虞初新志》等。
因《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》这四部戏都与“梦”有关,所以被合称为“临川四梦”,又稱「玉茗堂四梦」。「玉茗堂四梦」都以“爱情”为主题。这四部戏中最出色的是《牡丹亭》,写一个女孩因情而死,又因情而复生的故事。在《牡丹亭》之前,中国最具影响的爱情题材戏剧作品是《西厢记》。而《牡丹亭》一问世,便令《西厢记》减色不少。
戏剧
[编辑]- 《紫箫记》,大约创作于1577年,却因被认为影射时政而辍笔。十年后又改为《紫钗记》。
- 1598年弃官返乡后作《还魂记》,即《牡丹亭》,描写了少女杜丽娘与年轻书生柳梦梅在梦中相爱,醒后寻梦不得,抑郁而终。其后柳梦梅掘坟开棺,杜丽娘复活,与书生成婚。
- 1600年作《南柯记》。
- 1601年作《邯郸记》。
诗文
[编辑]- 《红泉逸草》
- 《问棘邮草》
- 《玉茗堂詩》
- 《玉茗堂賦》
- 《玉茗堂文》
- 《玉茗堂尺牍》
- 《海若先生文》( 又名《湯海若先生制藝》)
思想
[编辑]汤显祖曾从泰州学派罗汝芳读书,后又受李贽的思想影响;并和僧人达观相友善,晚年滋长了佛教、道教的出世思想;在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律,与沈璟过于讲求声律对立。
湯顯祖讚賞李贄的學說,拒絕摹擬,反對「文必秦漢,詩必盛唐」的文學復古主張,認為佳作不應「步趨形似」,提倡表現個人直覺,作品是「不思而至」的自然表現,作品往往「怪怪奇奇」,不可預測。湯顯祖認為「奇士」的作品自然出類拔萃,此說與李贄的「童心說」相似[9]。
家族
[编辑]祖父湯懋昭(号酉塘)、祖母魏氏,伯父湯尚質,父亲湯尚賢。元配吴氏,生長子湯士蘧。继配傅氏、趙氏,生三子湯開遠,四子湯開先。其家族墓地在江西省撫州市文昌里灵芝园内。
评价
[编辑]王思任點評湯顯祖刻畫人物性格“無不從筋節竅髓,以探其七情生動之微也”[10]。汤显祖与英国的莎士比亚同时期,所以也被现代人称为“中國的莎士比亚”或“東方莎士比亞”。1946年,赵景深的《汤显祖与莎士比亚》,提到汤显祖和莎士比亚的五个相同点:一是生卒年相同,二是同在戏曲界占有最高的地位,三是创作内容都善于取材他人著作,四是不守戏剧创作的清规戒律,五是剧作最能哀怨动人[11]。
1959年,田汉到江西临川拜访“汤家玉茗堂碑”,作诗:“杜丽如何朱丽叶,情深真已到梅根。何当丽句锁池馆,不让莎翁在故村。”提出汤显祖与莎士比亚旗鼓相当,杜丽娘与朱丽叶不相上下[11]。 1964年,徐朔方的《汤显祖与莎士比亚》,指出汤显祖与莎士比亚时代相同,但具体的戏剧创作传统不同,前者依谱按律填写诗句曲词,后者则以话剧的开放形式施展生花妙笔,认为汤显祖的创作空间与难度更大。1986年到1987年,徐朔方两次钻研了汤显祖与莎士比亚,联系剧作家与中西历史文化发展的关系,指出汤显祖生活的明朝封建社会,比起莎士比亚的伊丽莎白时代而言,要封闭落后得多,故而汤显祖塑造出《牡丹亭》里杜丽娘敢于追求自身幸福的人物,更是难能可贵[11]。
参考资料
[编辑]- ^ “东方的莎士比亚”汤显祖:因情成梦 因梦成戏. 凤凰网. 凤凰卫视. 2016-10-24. (原始内容存档于2024-05-23) (中文).
- ^ 张坚明. 汤显祖是如何成为“东方的莎士比亚”的?. 《新民晚报》. 2016-01-10. (原始内容存档于2024-05-23) (中文).
- ^ 当莎士比亚遇上汤显祖. 新华网. 《人民日报》. 2016-10-13. (原始内容存档于2021-05-24) (中文).
- ^ 八股文:湯顯祖. [2019-12-03]. (原始内容存档于2020-08-09).
- ^ 《和大父游城西魏夫人坛故址诗序》:“家君恒督我以儒检,大父辄要我以仙游”。
- ^ 邹迪光《临川汤先生传》載首辅张居正曾先后两次让汤显祖为自己的儿子陪考,但汤显祖每次都断然拒绝,自谓“吾不敢从处女子失身也”。
- ^ 邹迪光:《汤显祖传》
- ^ 2000年5月出版的《徐闻县志》载述,“明万历二十年(1592年)春,汤显祖离徐北还,经阳江、高要等地回到故乡江西临川县东效文昌里暂居。万历二十一年(1593年)三月十八日,任浙江遂昌知县”。
- ^ 白謙慎:《傅山的世界:十七世紀中國書法的嬗變》(北京:三聯書店,2006),頁15。
- ^ 王思任:《批點玉茗堂牡丹亭序》
- ^ 11.0 11.1 11.2 《中国的莎士比亚》. 新浪网. [2004年6月16日]. (原始内容存档于2021年4月16日) (中文(简体)).
扩展阅读
[编辑]- (英文) Owen, Stephen, "Tang Xian-zu, Peony Pavilion: Selected Acts," in Stephen Owen, ed. An Anthology of Chinese Literature: Beginnings to 1911. New York: W. W. Norton, 1997. p. 880-906( (页面存档备份,存于互联网档案馆)).
[在维基数据编辑]
|
|
|
|
|
Text is available under the CC BY-SA 4.0 license; additional terms may apply.
Images, videos and audio are available under their respective licenses.