Юрий Ханон
Юрій Ханон, 2008
Основна інформація
Ім'я при народженні	Юрий Феликсович Соловьёв-Савояров
Дата народження	16 червня 1965
Місце народження	Ленінград
Роки активності	1987 — тепер. час
Громадянство	Росія
Професії	композитор, письменник, піаніст, музичний педагог, художник
Освіта	Санкт-Петербурзька державна консерваторія імені Миколи Римського-Корсакова (1988)
Співацький голос	баритон
Інструменти	фортепіано
Мова	російська
Жанри	академічна музика
Псевдоніми	Юрий ХанонЪ, Юрий Ханин
Нагороди	Європейський кіноприз 1988, «Ніка» 1989
Офіційний сайт
Файли у Вікісховищі

Юрій Хано́н (Юрій Хано́нЪ, до 1993 року Юрій Ха́нін; справжнє iм'я Юрій Феліксович Соловйов-Савоя́ров^[1]; народ. 16 червня 1965, Ленінград) — радянський і російський композитор, письменник і художник; перший лауреат премії Європейської кіноакадемії (FELIX) за кращу музику (1988 рік) і дипломант російської премії «Ніка» за 1989 рік. Онук знаменитого в дореволюційному Петрограді артиста-ексцентрика, автора безлічі популярних пісень і куплетів, Михайла Савоярова.^[2]

Отримавши популярність в 1988—1992 роках в кінематографі, на телебаченні і серією концертів, з 1993 року Юрій Ханон повністю згорнув публічну діяльність. Серед академічних композиторів Юрій Ханон виділяється своєю вкрай незалежної, жорсткої позицією і замкнутим, герметичним способом життя і творчості.

У 1988 році закінчив Ленінградську державну консерваторію ім. Римського-Корсакова по класу композиції (професор Володимир Цитовіч). Однак своїми реальними вчителями і предтечами Юрій Ханон називає двох композиторів-ідеологів, особливих в історії музики: Олександра Скрябіна та Еріка Саті.^[2]

Юрій Ханон — не тільки композитор і філософ (ідеолог), він, крім того, відомий як письменник, художник, студійний піаніст і ботанік-селекціонер. Справжній онук свого діда, «короля ексцентрики» 1910-х років, Юрій Ханон відрізняється не тільки ексцентричним, але також незалежним і герметичним характером. Понад чверть століття він веде замкнутий спосіб життя, ніколи не перебував і не перебуває в одній професійній організації (будь то музичної чи літературної).^[2] Після 1992 року припинив які б то не було публічні виступи, інтерв‘ю, концерти, телезйомки та будь тиражування своєї музики, повністю сконцентрувавшись на роботі «в суспільстві самого себе».

«…Безсумнівно, Юрій Ханон увійшов в історію музики як найбільш закритий композитор. Отримавши в 23 роки європейське визнання і зробивши сенсацію усередині країни, він проіснував на публічному полі всього три роки, а потім відмовився продовжувати так, як це прийнято. Зачинивши за собою двері, і щільно задёрнув штори, він сказав: „Все, вважайте, що мене Ні!“ … і ми, жили в один час з ним, не знайшлися, що йому відповісти».^[3]:96

 — (Владимир Тихонов^[ru], из книги «Імперія білої маски»)

З усіх музичних творів найбільшою популярністю в 1998—2008 роках користувався одноактний балет «Середній дует» на музику Ханона (першу частину «Середньої симфонії»), поставлена Олексієм Ратманським в 1998 в Маріїнському театрі (номінація на премію «Золота маска»), а в 2006 у Большому театрі і театрі Нью-Йорк Сіті балет. Вельми наочним для більш точної картини існування творчості цього автора є наступний факт: «Середній дует», що показується по всьому світу і поставлений на найбільших сценах, все десять років використовувався всіма перерахованими вище (і багатьма іншими) театрами і антрепризами піратським чином, тобто — без складання авторського договору і відрахувань.^[4]

За образу життя і мотивації такого рішення нерідко проводять паралель між Ханон і відомим математиком Григорієм Перельманом, його однолітком і земляком.^[5][6] Це порівняння тим більш наочно, що обидва вони демонстративно покинули професійне середовище після оголошеної премії. Крім того, схожість посилюється тим, що в дитинстві Григорій Перельман вчився грати на скрипці, потім на все життя зберігши інтерес до класичної музики.

Починаючи з 2006 року Юрій Ханон перейшов на особливий «реверсивний» метод композиції, коли «одна партитура пишеться вперед, а інша — одночасно назад, до свого повного знищення».^[7] Діючи таким чином, він розраховує до умовного терміну повністю знищити всі свої раніше написані твори, як опубліковані й виконані, так і не видані.

Юрій Ханон працював в кіно дуже нетривалий час, всього три роки (1988—1991).^[1] Першу свою роботу («Дні затемнення» кінорежисер А. Сокуров) він написав, будучи ще студентом консерваторії. Однак, незважаючи на європейський успіх, друга його робота стала фактично останньої. Зробивши всього три кінофільму, з яких перший був відзначений Європейська кіноакадемія призом «Єврооскаром» (Felix) за кращу музику в кіно («Дні затемнення», листопад 1988 року, Західний Берлін), Юрій Ханон більш вже не повертався до роботи в кіно і для кіно. На десятки пропозицій кінорежисерів про співпрацю щоразу відмовляв. З 1991 року Юрій Ханон припинив також і всяку публічну діяльність і повністю сконцентрував себе на головній роботі, яка, за його висловом, може відбуватися тільки наодинці «між кінчиком олівця і папером».

Кінострічки, в яких брав участь Юрій Ханон:

• 1988 — «Дні затемнення» (СРСР: композитор)^[8]
• 1989 — «Врятуй і збережи» (СРСР: композитор)^[9]
• 1990 — «Дрібний біс» (короткометражний, СРСР: композитор)
• 1992 — «Шагренева Кость^[ru]» (Росія: композитор, виконавець головної ролі, сценарист: спільно з І.Безруковим)

Призи та премії:

• 1988 — Премия «Феликс» Европейской киноакадемии (За лучшую музыку, фильм «Дні затемнення»)^[10]
• 1989 — Номінація премії «Ніка» Спілки кінематографістів СРСР («Один з трьох композиторів», за кращу музику, фільм «Дні затемнення»).
• Гільдія кінокритиків Росії 2000 року включила фільм «Дні затемнення» в список ста кращих фільмів за всю історію вітчизняного кінематографа..^[11]
• У 2001 році фільм «Дні затемнення» увійшов до списку 100 кращих кінострічок XX століття, відібраних Європейської кіноакадемією.^[8]

Юрій Ханон в якості письменника (в основному есеїста і белетриста) працює з 1983. Однак, так само як і в своїй музичній частині творчості, він протягом усього цього часу не був стурбований публічної долею своїх творів. За винятком роману Скрябін як особа^[ru] і одного невеликого оповідання, всі свої твори художньої прози він писав прямо «в стіл» без жодного розрахунку на публікацію і жодного разу не піднімав питання про випуск в тираж. Його перу належить більше сорока невеличких оповідань, п'ять повістей (найбільші — «чорніючий на зрізі» і «Повість про те життя») і роман «Кост-Малламирскій синдром», жодне з цих творів не опубліковано. Стиль цієї прози — важкий, в'язкий і перевантажений словесною грою, мабуть, може бути розташований між «Чевенгур» Платонова і пізніми розповідями Хармса. Всього один маленький розповідь «Моя маленька правда про ту війну» (адаптований уривок з роману «Кост-Малламирскій синдром») був майже випадковим чином опублікований в московському журналі «Місце печатки» (№ 5, 1994).

В 1993 за наполяганням видавців Ханон опублікував цикл (більше двадцяти) статей «Тьмяне Бесіди»,^[12] в яких в провокаційній і саркастичною формі ознайомив читачів з основними положеннями своєї доктрини (газета «Сегодня», С-Петербург, квітень-листопад 1993). Точно таким же чином їх публікація через півроку була перервана автором. Сьогодні практично всі ці, а також деякі інші циклові статті представлені на різних Internet-ресурсах.

Осібно стоїть роман «Скрябін як особа^[ru]» (видавництво «Лики Росії» спільно з Центром Середньої музики, С-Петербург, 1995)^[13] — це дуже товста книга (майже 700 сторінок), яку Юрій Ханон написав спеціально для створення елітного предмета книжкового мистецтва. І літературний стиль, і мова разюче відрізняється від оповідань і повістей цього автора. Це роман у мемуарах, заснований на особистих спогадах автора, протягом більше двадцяти років близько знайомого з композитором Олександром Скрябіним.^[2] Оповідання ведеться від першої особи, теж композитора, який поперемінно постає під прізвищем Юрій Ханон або Ханін. Мова і стиль — легкий, місцями навіть нарочито розріджений, в цілому заснований на розмовному і літературному мові у перших двох десятиліть XX століття.

"…Творчість Скрябіна в книзі описано самим допитливим чином: Скрябін для Ханіна — його alter ego, і тому запідозрити мемуариста в тому, що він чогось не знав з Скрябінські музики, просто неможливо. До того ж, будучи чудовим піаністом, він переграв (причому в публічних концертах!) мало не всі Скрябінські спадщина. Очевидці клавірабенд Ханона згадують, що гра піаніста вражала не тільки незрівнянним технічним рівнем, тонким розумінням усіх поворотів Скрябінські мислення, але і тим, що він не боявся підправляти великого майстра, «покращувати» (!) його нотний текст (до речі, про це йдеться і в книзі)…^[14]:292

 — (Віктор Єкимовських^[ru], из книги «Автомонографія»)

Особливу частину проекту складає власне видання книги як предмет книжкового мистецтва. Представляючи собою тотальний авторський продукт, книга була видана в стилі дорогих подарункових видань XIX століття, тиражем 2000 звичайних екземплярів і ще більше 151 елітних (розділених на нумерние та іменні), в шкіряному палітурці (в стилі і за технологією XIX століття).^[2] Текст, редактура і художнє оформлення аж до форзаців та обкладинки повністю виконані автором. Книга у вільний продаж майже не надходила, ніде не рекламувалася і великого резонансу не мала, за винятком професійних кіл.

У 2010 році Центр Середньої Музики спільно з видавництвом Лики Росії випустив у світ ще один товстий працю з історії музики: «Ерік Саті, Юрій Ханон. Спогади заднім числом». Книга обсягом майже в 700 сторінок не випадково має двох авторів: вона написана в провокаційній та вільній формі. До неї увійшли всі літературні твори, критичні статті, нотатки і навіть записні книжки Еріка Саті, а також майже всі листи, більш шістдесяти малюнків і все його життя, від народження і до смерті. Це перша книга Саті і про Саті, що вийшла російською мовою.^[15]

• «Скрябін як особа^[ru]» (роман, частина перша), 680 с. — С-Петербург, 1995
• «Ніцше contra Ханон» або книга, яка ні на що не схожа, 840 с. — С-Петербург, 2009
• «Спогади заднім числом» Ерік Саті, Юрій Ханон, 680 с. — С-Петербург, 2010
• «Альфонс, якого не було», (збірник збірок) перша російська книга Альфонса Алле, 544 с. — С-Петербург, 2010
• «Два Процесу» (або маленьке відкриття), книга без права переписки, 568 с. — С-Петербург, 2011
• «Чорні Алеї» (або перша книга не для людей), 648 с. — С-Петербург, 2012
• «Три Інваліда» (тварина, людина, інвалід) в трьох томах. — С-Петербург, 2013
• «Два гримерів» (в співавторстві з Л. Латиніным), 304 стр. — С-Петербург, 2014
• «Избранное Из'бранного» (краще з гіршого), Юрій Ханон, Михайло Савояров, 356 стр. — С-Петербург, 2017

• Офіційний сайт. Каноник Юрій Ханон (canonic Yuri Khanon)
• Есе, статті та белетристика на сайті Хано́граф
• Юрий Ханон, герметична стаття
• «Анархіст від музики» (з книги Володимира Тихонова^[ru] «Імперія білої маски»)
• «Юрій Ханон: поза контекстом» (з книги Бориса Йоффе^[ru] «Im Fluss des Symphonischen»)
• «Спогади заднім числом» (оновлена рецензія на книгу в журналі петербурзької консерваторії «Opera Musicologia» № 2 за 2011)
• Кирило Гуреєв в журналі Samesound: «Що спільного між бароном Мюнхгаузеном, Скрябіним та Ханон»
• Юрій Ханон «Середня Симфонія»
• «Середній дует» у виконанні Світланы Захаровой и Андрея Меркурьева
• «Розмова з тобою короткий…» (інтерв'ю журналу «Хакслі», 17 лютого 2020)