Ars subtilior (лат. «утончённое искусство», то есть особенно изысканная техника <композиции>) — период в западноевропейской, преимущественной французской, музыке после смерти Машо приблизительно до 20-х годов XV века. В историографии рассматривается как переходный период от средневековой музыки к ренессансной.

Многоголосные сочинения Ars subtilior отличаются исключительной изысканностью нотации, ритма и гармонии и нередко рассматриваются как феномен музыкального маньеризма. Термин Ars subtilior для обозначения исторического периода, непосредственно примыкающего к периоду Ars nova, предложен в 1960 году Урсулой Гюнтер^[1].

Творцы «утончённого» искусства трудились при королевских дворах в Париже при Карле V (1364-80) и Карле VI (1380—1422), на Пиренейском полуострове (в Арагоне и Кастилии), при дворе Януса на Кипре (1410–1420), в папской капелле Авиньона, в Италии. Большая их часть известна только по скудным атрибуциям нескольких пьес в нотных рукописях (в ряде случаев это даже не имена, а прозвища); никаких иных биографических фактов не сохранилось. Многие сочинения (в том числе весьма популярные в современных интерпретациях) безымянны.

Известные по имени композиторы Ars subtilior:

• Иоанн Чико́ния (Johannes Ciconia, ранние сочинения)
• Сола́ж (Solage)
• Жако́б де Сенле́ш (Jacob de Senleches^[2])
• Матте́о Перуджийский (Matteo da Perugia, Matheus de Perusio)
• Антонелло из Казерты (Antonello dа Caserta)
• Филиппокт из Казерты (Philippoctus dа Caserta)
• Па́оло Флорентийский (Paolo da Firenze)
• Жан Вайя́н (Jean Vaillant)
• Жан Галио́ (Jean Galiot)
• Бод Кордье (Baude Cordier)
• Магистр Захария (Magister Zacharias, возможно он же — Захар Терамский)
• Гасье́н Рейно́ (Gacian Reyneau)
• Жан Кювелье́ (Johannes Cuvelier; ошибочно Кюнелье, Cunelier)
• Жан-Симон Аспруа́ (Johannes Simon Hasprois)
• Матьё де Сен-Жан (Matheus de Sancto Johanne, Mayshuet)^[3]
• Требо́р (Trebor, анаграмма имени «Роберт»)
• Грима́с (Grimace)
• Борле́ (Borlet)
• Жан Сюзе́ (Johannes Susay)
• Жан Сезари́ (Johannes Cesaris, ранние сочинения)
• Жиль Велю́ (Giles Velut, предположительный автор большинства пьес кипрской / туринской рукописи)

Сочинения Ars subtilior представляют собой по преимуществу светскую музыку в небольших по размеру стихотворных «твердых формах», которые были развиты во французской культуре Арс нова (баллада, рондо́, виреле). Реже встречается мотет, в том числе изоритмический. Из итальянского Треченто (особенно из каччи) сочинения Ars subtilior позаимствовали звукоизобразительность (главным образом, подражание пению птиц). Изысканная ритмика (смены мензуры, полиметрия, синкопы, гокет) и модально-хроматическая гармония представляют трудность для музыковедческих толкований (особенно с учётом неоднозначности их оригинальной нотации, чреватой ошибками расшифровки), а от современных исполнителей требуют строгой ансамблевой дисциплины и точности вокального интонирования. Тематика большинства стихов — куртуазная лирика с традиционными эпитетами, метафорами и другими клише труверской поэзии. Ряд сочинений южнофранцузского происхождения посвящён экзотической теме курения (по-видимому, гашиша и опиума, завезённого крестоносцами с Востока, поскольку табак ещё не был известен). Из наиболее показательных:

• Adieu vous di (анонимная баллада)
• A l’arme a l’arme^[4] (виреле Гримаса)
• Fumeux fume (рондо Солажа)^[5]
• Hé tres doulz roussignol (виреле Борле)
• La harpe de melodie (виреле Сенлеша)
• Or sus vous dormés trop (анонимное виреле)^[6]
• Par maintes foys (виреле Жана Вайяна)
• Puisque je suis fumeux (баллада Аспруа)
• Se Galaas et le puissant Artus (баллада Кювелье)
• Are post libamina/Nunc surgunt (мотет Матье де Сен-Жана)
• A virtutis ignicio/Ergo beata/Benedicta (панизоритмический мотет Жана Сезари)

• Кодекс из Шантийи́ (Musée Condé, 112 пьес, основной нотный источник; RISM: F-CH 564)
• Кодекс из Ивре́и (Biblioteca Capitolare)
• Моденский кодекс (Biblioteca Estense e Universitaria; RISM: I-MOe α.M.5.24)
• Кодекс Манчини (Лукка, Archivio di Stato, ms. 184)
• Рукопись из Апта (Bibliothèque municipale)
• Туринский кодекс (Biblioteca Nazionale Universitaria, J.II.9; кипрского происхождения; 102 баллады, 43 рондо, 21 виреле; все пьесы анонимны)

Сочинения в стиле Ars subtilior входят также в состав некоторых других рукописей более широкого стилистического охвата: в знаменитый лондонский Old Hall Manuscript, в оксфордский манускрипт Бодлианской библиотеки GB-Ob Canonici misc.213, в Кодекс из Фаэнцы (Biblioteca Communale, интабуляции музыки Ars nova для клавира) и др.

• Early fifteenth-century music, ed. G.Reaney // Corpus mensurabilis musicae 11 (1955)
• The Cypriot-French repertory of the manuscript Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9, ed. R.H. Hoppin // Corpus mensurabilis musicae 21 (1960-63)
• The motets of the manuscripts Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) and Modena, Biblioteca Estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568) // Corpus mensurabilis musicae 39 (1965) (мотеты из моденского кодекса и кодекса Шантийи)
• French secular music of the 14th century, ed. W.Apel // Corpus mensurabilis musicae 53 (1970-72; в том числе кодекс Шантийи, кроме мотетов)
• French secular music: Manuscript Chantilly, Musée Condé 564, ed. G.K. Greene // Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vls. 18-19 (Monaco, 1981-2) (весь кодекс Шантийи)
• The Lucca Codex: Codice Mancini <…> introductory study and facsimile edition. A cura di John Nádas e Agostino Ziino. Lucca, 1990
• Il codice J.II.9 (Torino, Biblioteca nazionale universitaria). Facsimile, a cura di K.Kugle, I.Data, A.Ziino. Lucca, 1999

• Раздел веб-сайта medieval.org
• Комплект Songs of the Chantilly Codex (2015) в исполнении Ансамбля Феррара содержит 4 ранее выпущенных CD преимущественно с репертуаром Ars subtilior: Balades a III chans (1994), Fleurs de vertus (1996), En doulz chastel de Pavie (1997), Corps femenin (2000).

• Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1962 (много репринтов)
• Günther U. Das Ende der Ars Nova // Die Musikforschung 16 (1963), SS.105-120.
• Günther U. Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior // Archiv für Musikwissenschaft XXI (1964), SS.172-99.
• Pirrotta N. Musica tra Medioevo e Rinascimento. Torino, 1984.
• Günther U. Die Ars subtilior // Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft XI (1991), SS.277-88.
• Plumley Y.M. Style and structure in the late 14th-century chanson. Diss. University of Exeter, 1991.
• Plumley Y.M. Citation and allusion in the late Ars nova. The case of Esperance and the En attendant songs // Early music history 18 (1999), pp. 287–363.
• Upton E.R. The Chantilly codex (F-CH 564): The Manuscript, Its Music, Its Scholarly Reception. Diss. Chapel Hill: University of North Carolina, 2001.
• Busse Berger A.M. The evolution of rhythmic notation // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, 2002, pp. 628–656.
• Plumley Y.M. An 'Episode in the South'? Ars Subtilior and the patronage of French princes // Early Music History 22 (2003), pp. 103–68.