Фильм-спектакль — экранизация театрального спектакля, осуществлённая средствами кинематографа и киноискусства^[1] или телевидения^[2].

Согласно изданию «Кино: Энциклопедический словарь», фильм-спектакль является экранизацией своего театрального прототипа, при которой активно используются средства кино: в первую очередь монтаж, студийные и натурные съёмки^[1]. И. Г. Кацев, в 1970—1980 годы занимавший должность заместителя главного редактора Главной редакции литературно-драматических программ Центрального телевидения Гостелерадио СССР, называет так театральный спектакль, снятый на видео- или киноплёнку многокамерным способом, независимо от того, присутствуют ли в нём монтаж и натурные съёмки^[3]. В каталоге Гостелерадиофонда «фильмами-спектаклями» именуются любые видеозаписи театральных постановок, включая записи по трансляции со сцены театра^[2][4]. В то же время, некоторые источники называют «фильмом-спектаклем» запись спектакля средствами кинематографа^[5][6] (то есть «киноспектакль»^[6][7][8]).

Фильмы-спектакли появляются в первое десятилетие существования кинематографа, причём для художественных фильмов раннего периода характерна глубокая взаимосвязь с театром. Но отсутствие звука и новые выразительные средства вскоре подтвердили возникновение нового жанра, и действительные экранизации спектаклей стали выделяться на фоне остальных кинолент^[9].

Р. Н. Юренев, автор обстоятельной работы о фильмах-спектаклях, опубликованной в 1950-е годы^[10] называет фильмами-спектаклями «снятые на пленку, зафиксированные кинематографическими методами спектакли драматических театров» и сравнивает их со спектаклями, которые переносила на экран французская фирма «Фильм д'Ар» в начале XX века^[11]. А. Липков отмечает, что практика экранизации спектаклей существовала практически с момента рождения кино и приводит в качестве примера съёмку фрагментов постановки Петербургского Народного дома «Князь Серебряный» пионером российского кинематографа Александром Дранковым^[12]. По С. Гинзбургу к фильмам-спектаклям могут быть отнесены также дореволюционные фильмы «Ревизор» (1916 год, экранизация спектакля московского Малого театра с участием Е. Турчаниновой) и «Царь Иван Васильевич Грозный» (1915 год, в нём запечатлена одна из лучших партий Шаляпина из оперы «Псковитянка»).

Первые фильмы-спектакли были практически копиями театральных постановок. В дальнейшем их начали постепенно усовершенствовать: часть съёмок производить не в бутафорских декорациях природы, а на натуре, долгие театральные сцены делились на более короткие эпизоды, как в кинематографе, некоторые актёры заменялись на более подходящих по внешним данным^[12]. Особыми видами фильма-спектакля стали киноопера и кинобалет^[13].

В послевоенные годы интерес к этой форме искусства подстегнул дефицит игрового кино, возникший в конце 40-х, начале 50-х годов XX века^[14]. В 1951 году режиссёр С. Алексеев снял постановку Малого театра «Правда хорошо, а счастье лучше». Этот опыт открыл кинематографу возможность без больших затрат как творческих, так и организационно-временных (на утверждение киносценария, согласования) легко и быстро получить ленты, пригодные для демонстрации в кинозалах^[12]. Фильмы-спектакли утвердились в российском кино. Решение о массовом выпуске фильмов-спектаклей на киноэкраны был вызвано необходимостью заполнить экраны кинотеатров в условиях послевоенного кризиса малокартинья^[15][16]. Уже в следующем, 1952 году, из двадцати четырёх выпущенных на экраны фильмов десять были фильмами-спектаклями. Среди самых кассовых лент были фильмы-спектакли «Учитель танцев» Центрального театра Советской армии, «Живой труп» Ленинградского театра драмы имени А. С. Пушкина и «Разлом» Большого драматического театра имени М. Горького, а в 1953 фильм-спектакль «Любовь Яровая» Большого драматического театра имени М. Горького стал лидером кинопроката^[17]. Многие фильмы-спектакли снимались на кинематографических студиях, но появились благодаря развитию телевидения, для которого в начале 1950-х годов была организована масштабная съёмка театральных постановок ведущих театров страны^[2].

Фильмы-спектакли, созданные по заказу телевидения и прошедшие путь от простой записи действия на сцене на плёнку (первый такой фильм-спектакль Малого театра «Правда — хорошо, а счастье лучше» снимался кинематографическим способом, одной камерой при пустом зале, с дальнейшим монтажом^[18]<^{[уточнить]}) до создания полноценных творческих работ с использованием всех спектров телеискусства, создали условия для усовершенствования формы фильма-спектакля и становления его как особого жанра телевизионного искусства^[2].

По мнению Зоркой Н. М., телевизионный фильм-спектакль — это новое художественное произведение, «произведение другого самостоятельного искусства, эквивалент, параллель сценического оригинала в ином, телеэкранном пространстве и измерении. Именно телевизионный фильм-спектакль, существующий параллельно и одновременно с живым театральным действием, наглядно демонстрирует и самостоятельность нового эстетического вида, и его определенные преимущества, и вместе кровную связь с оригиналом, иногда и обратное влияние на оригинал»^[19].

Фильмы-спектакли на телевидении ставили такие известные режиссёры, как Георгий Товстоногов, Анатолий Эфрос, Евгений Радомысленский, и многие другие^[20][21][22].

• Гинзбург С. С. Фильм-спектакль // Кинословарь: в 2 т. / Ред. коллегия: С. И. Юткевич (глав. ред.). — М.: Советская энциклопедия, 1970. — Т. 2. — С. 760.
• Зоркая Н. М. Уникальное и тиражированное / Л. П. Орлова. — Москва: Искусство, 1981. — 167 с. — 7000 экз.
• Липков А. Проблемы телефильма-спектакля // Поэтика телевизионного театра : Сборник статей / ВНИИ искусствознания; Отв. ред. Ю. Богомолов, Ан. Вартанов, А. Липков. — М.: Искусство, 1979. — С. 239.
• Новикова А. А. Телевидение и театр: пересечения закономерностей / предисловие А. А. Шереля. — 2-е изд. — М.: Едиториал УРСС, 2010. — 176 с. — ISBN 978-5-354-01257-2.
• Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. — М.: Изд. центр «Академия», 1997. — 286 с. — ISBN 5-7695-0145-6.
• Юренев Р. Н. Фильмы-спектакли // Вопросы киноискусства : Сборник статей / Отв. ред. Ю. С. Калашников; Акад. наук СССР. Ин-т истории искусств. — М.: Искусство, 1955. — С. 412-427.
• Юровский А. Я. Телевидение — поиски и решения: Очерки истории и теории советской тележурналистики. — 2-е изд., доп.. — М.: Искусство, 1983. — 215 с.