Симфони́зм (производное от симфония, от греч. συμφωνία — «созвучие») — творчество в области симфонической музыки^[1][2][3]. В советском и постсоветском музыковедении в широком смысле симфонизм трактуется как философско-диалектическое отражение действительности в художественном произведении^[4], в более узком — как метод создания музыкальных произведений, основанный на глубоком и всестороннем раскрытии их художественного замысла, драматургии^[5][6].

Симфонизм можно понимать, как максимальную гармонию и сочетание в самом широком смысле и не только в музыке.

Слово «симфонизм» как производное от слова «симфония» впервые употребил русский музыкальный критик А. Н. Серов^[7][8], но ввёл это понятие в музыковедческое обращение и тщательно его разработал академик Б. В. Асафьев^[4], согласно которому: «…симфонизм есть раскрытие художественного замысла с помощью последовательного и целеустремленного музыкального развития, включающего противоборство и качественное преобразование тем и тематических элементов…»

В качестве определённого эквивалента термина «симфонизм», в английском языке используется иногда понятие «symphonic process» («симфонический процесс»)^[3].

Симфонизм — категория историческая, прошедшая долгий процесс образования, активизировавшийся во времена просветительского классицизма в связи с кристаллизацией сонатно-симфонического цикла и характерных для него форм. В этом процессе сыграла особую роль венская классическая школа.^[9]

Как это следует из самого его определения, понятие «симфонизм» относится отнюдь не к одной лишь только музыке, написанной для исполнения симфоническим оркестром, но имеет в музыкальном искусстве область применения гораздо более широкую, связанную, в первую очередь, с идейно-содержательной стороной любого музыкального произведения, независимо от того, для какого состава исполнителей оно написано.

Таким образом, основными признаками и внутренними качествами симфонизма должны обладать все произведения, относящиеся к области симфонической музыки.

Эти плодотворные идеи Б. В. Асафьева легли в основу дальнейших исследований, связанных с вопросами симфонизма.

В изобразительном искусстве произведения в категории симфонизма создает художник-абстракционист Геннадий Рыбалко ("симфоабстракт").

• Академическая музыка
• Классическая музыка
• Теория современной композиции

• Серов А. Н., Девятая симфония Бетховена, её вклад и смысл, «Современная летопись», 1868, 12 мая, то же в изд.: Избр. статьи, т. 1, М.-Л., 1950
• Асафьев Б. В., Пути в будущее, в сб.: Мелос, вып. 2, СПБ, 1918.
• Асафьев Б. В., Инструментальное творчество Чайковского, П., 1922.
• Асафьев Б. В., Симфонизм как проблема современного музыкознания, Л., 1926.
• Асафьев Б. В., Бетховен, Л., 1927.
• Асафьев Б. В., Глинка, М., 1947.
• Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, М., 1947.
• Конен В. Театр и симфония. М., 1975
• Арановский М. Г. Симфонические искания. Л., 1979
• Альшванг А. А. Советский симфонизм. Муз. ун-т. Советская музыка. Вып. 4. М., 1945.
• Холопов Ю. Н., О понятии «симфонизм», в кн.: Б. В. Асафьев и сов. муз. культура, М., 1986.

• H. С. Николаева. Симфонизм // Симон — Хейлер. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1981. — (Энциклопедии. Словари. Справочники : Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 5).
• Булучевский Ю., Фомин В. Симфонизм (недоступная ссылка с 14-06-2016 [3002 дня]) // Краткий музыкальный словарь. — М.: Музыка, 2005. — 461 с.
• Sinfonismo — статья о симфонизме в Gran Enciclopedia Aragonesa^[исп.]  (исп.)