«Дороте́я» — опера Тихона Хренникова в 2 действиях, 9 картинах на либретто Якова Халецкого по пьесе Ричарда Шеридана «Дуэнья»^[1]. Премьера состоялась 25 мая 1983 года в Московском государственном музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко.^[2]

В 1978 году Хренников написал музыку к фильму «Дуэнья» режиссёра Михаила Григорьева, который стал очень популярным во многом благодаря яркой, ироничной, мелодической музыке.

В 1982 году, на основе этой музыки, композитор написал оперу «Доротея» на сюжет комедии Ричарда Шеридана «Дуэнья». Следует отметить, что Шеридан и сам писал эту комедию в качестве либретто к одноименной опере Томаса Линли. Хренников существенно переработал партитуру к фильму, написав много принципиально новой музыки. Работа шла в сотрудничестве с либреттистом Яковом Халецким, с которым он уже неоднократно работал. Его текст отличает драматургическая цельность, умение подчинить детали сюжета и нюансы настроений героев линии развития музыкальной драматургии.

К 1983 году партитура была готова и 26 мая того же года состоялась премьера в Московском государственном музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко^[3]. Постановку осуществили режиссёр Иоаким Шароев и дирижёр Владимир Кожухарь. Главные партии исполняли Леонид Болдин, Владимир Маторин, Любовь Казарновская и др.

«Доротея» представляет из себя комическую оперу с разговорными диалогами и номерной структурой. Такая форма напоминает немецкие зингшпили (например «Волшебная флейта» Моцарта или «Фиделио» Бетховена). Музыка оперы характеризуется ярко-выраженной иронией, сатирическими оборотами, красивыми мелодиями и лиризмом, например кантиленно-напевная мелодия Серенады Антонио, яркая и броская баллада Мендосо, музыка которой является лейтмотивом всей оперы и др. Хренников музыкально выделяет в своей партитуре три основные сюжетные линии, связанные с тремя основными любовными парами: первая пара — Доротея и Мендосо — окрашена в лирико-комедийные тона, вторая — Антонио и Инесса — в лирически-нежные, в третьей — Фернандо и Леонора — господствуют пылкость, импульсивность и эмоциональная страстность. Каждая из этих линий имеет свою музыкальную логику развития. Сам же образ главной героини — дуэньи Доротеи — написан музыкально очень объемно и подробно. Хренников строит её образ не столько, как хитроумной, расчётливой и активно борющейся за свое место в обществе женщины, как она описана, например в опере С. С. Прокофьева «Обручение в монастыре» на тот же сюжет, но больше акцентирует внимание на её обаятельности, сердечности, смелости, находчивости и душевности. Собственно и тот факт, что композитор назвал оперу «Доротея» а не «Дуэнья» говорит о том, что Хренников попытался персонализировать её, а не делать из неё стереотипный образ некой дуэньи. Поэтому музыкальная характеристика образа Доротеи многопланова и раскрывается помимо чисто сольных номеров также во взаимоотношениях с другими действующими лицами в дуэтах и ансамблях.

Действие оперы происходит в Севилье в XVIII веке.

Опера начинается веселым вступлением и песней всех главных персонажей, которая настраивает зрителя на атмосферу спектакля.

Сад у дома дона Джеромо. Антонио поет любовную серенаду Инессе — дочери дворянина дона Джерома, в которую влюблён. Джеромо слышит в окно эту серенаду и гонит Антонио, окатывая его кувшином с водой. Антонио не уходит. Инесса умоляет отца не прогонять Антонио, но тот велит ей идти в свою комнату и думать о своём женихе богатом рыботорговце Мендосо, за которого ей предстоит выйти замуж против воли. Дон Джеромо приказывает слугам принести его ружьё. Антонио продолжает петь серенаду. Внезапно Джеромо стреляет из ружья и все падают. Инесса в ужасе, а Джеромо приказывает встать Антонио и не притворяться, ведь он стрелял холостыми, угрожая, что в следующий раз он возьмёт картечь с настоящими пулями.

Фернандо, сын дона Джеромо безумно влюблён в Леонору. Его слуга Лопес, ожидая хозяина, ворчит о том, как же тяжело служить молодому влюблённому господину. Ведь он вовремя не ложится спать, не ест, как положено, только думает о любви. Появляется Фернандо и рассказывает Лопесу, что сочинил стихи Леоноре. Он просит подать ему листок бумаги и пишет стихи, а в это время поёт элегию «Мерлин волшебник мудрый…». После исполнения Элегии, Фернандо просит оценить Лопеса стихи, но тот узнает их и говорит, что они были уже кем-то давно написаны. Тогда Фернандо поёт романс «Под звёздами Севильи…». Внезапно появляется Антонио. Они говорят о том, как Антонио пел серенаду Инессе перед её домом. Фернандо рассказывает о своей любви к Леоноре и что ее мачеха хочет избавиться от неё, заточив в монастырь. Молодые люди дают клятву помочь друг другу быть с любимыми.

Комната Инессы. Доротея, хитрая и остроумная дуэнья Инессы, хочет помочь молодой девушке быть с любимым Антонио. Она поёт песню «Где-то вдали, накинув плащ на плечи…». Входит Инесса. Доротея объявляет Инессе, что теперь у них остался один выход — побег, и нужно готовиться к нему. Инесса соглашается. Доротея услышав, что дон Джеромо приближается, быстро берет у Инессы письмо от Антонио, где подробно излагается план побега, чтобы передать его отцу Инессы. Ведь узнав об этом, он разгневается и уволит Доротею, а Инесса сможет переодеться в её платье сбежать в образе Доротеи. Входят Джеромо и Фернандо. Сын умоляет отца разрешить Инессе выйти замуж за Антонио, говоря, что несмотря на то, что он беден, он аристократ из древнего рода. Джеромо непреклонен и уходит. В это время Доротея передает ему письмо, он его читает и они вместе возвращаются в комнату Инессы. Джеромо обвиняет Доротею в предательстве и увольняет её. Доротея просит забрать свои вещи и они с Инессой уходят. Инесса переодевается в одежду Доротеи, выходит к Джеромо, который выпроваживает её из дома.

У старой мельницы. Сбежавшая от мачехи Леонора и её служанка говорят о Фернандо. Леонора говорит, что видеть его не может, а служанка пытается переубедить её — ведь побег организовал именно Фернандо. Появляется сбежавшая Инесса. Она хочет разыскать Антонио, но боится это делать, так как её могут узнать. Она видит Леонору и они рассказывают друг другу, как сбежали. Вдруг они видят, как приближаются Мендосо и его слуга Карлос. Инесса решается попросить Мендосо разыскать Антонио. Леонора в недоумении, ведь отец Инессы хочет насильно выдать её замуж за Мендосо. Но Инесса её успокаивает, ведь он единственный в Севилье, кто никогда её не видел и не сможет узнать. Леонора уходя, сообщает Инессе своё местонахождение — она будет жить в монастыре святой Каталины. Появляются Мендосо и Карлос. Мендосо поёт балладу «На свете жил сеньор не старый…». Инесса обращается к Мендосо с просьбой найти Антонио и представляется Леонорой. Мендосо, зная, что Антонио его соперник, смекнул, что таким образом он может избавиться от него и соглашается ей помочь.

В сауне. Мендосо рассказывает дону Джеромо о встрече с Леонорой и о том, что она сбежала из-за любви к Антонио. Мендосо смеется на отцом Леоноры доном Педро и предлагает Мендосо встретиться с Инессой, расхваливая её красоту, голос, кожу и тд. Мендосо не терпится увидеть её.

Комната Инессы. Доротея в образе Инессы вышивает и напевают песню. Появляется Мендосо, который пытается произвести впечатление на неё. Но со временем он понимает, что той красоты и молодости, о которой говорил Джеромо и близко нет «Какое счастье, что её богатство меня интересует больше, чем она…». Мендосо предлагает ей спеть что-нибудь и Доротея поёт романс «Когда пламенеет закат…». Затем они танцуют и Доротея говорит, что она выйдет замуж только за того, кто её похитит. Не охотно Мендосо соглашается на это решив, что ради богатства её отца можно и потерпеть некрасивую и немолодую невесту.

Сад у дома дона Джеромо. Карлос встречает Мендосо и Доротею. Они обсуждают план побега в монастырь святой Каталины, чтобы там тайно обвенчаться. Доротея уходит готовиться. Появляется Фернандо, которому Мендосо рассказывает о том, что он должен найти возлюбленного Леоноры. Фернандо, думая, что речь идёт о нём, обрадовался и попросил Мендосо поспешить к ней. Но Мендосо сказал, что её возлюбленный это Антонио и он уже нашел его и привел к ней. Фернандо выхватывает шпагу и приказывает рассказать Мендосо, куда он отвел Антонио. Узнав, что они в монастыре святой Каталины, он поспешил туда. Мендосо тоже уходит. Появляеся дон Джеромо и его слуги Лопес и Санчо. Лопес находит письмо Мендосо о том, что они с его дочерью сбежали. В этот момент Санчо находит еще одно письмо от настоящей Инессы с признанием того, что она сбежала с возлюбленным, но не назвав его имени. Джеромо решает, что речь идёт о Мендосо и приказывает слугам готовиться к свадьбе.

Возле монастыря. Антонио поёт серенаду «Твои глаза все радуги собрали…». Появляется Инесса, сообщив ему, что еще нет никаких вестей от отца, которому она отправила письмо с признанием. Вбегает Доротея и сообщает, что письмо наконец пришло от отца. Инесса думает, что в нем только оскорбления, но оказалось, что там отцовское благословение и приглашение домой на свадьбу. Инесса не верит этому, но Доротея уверяет её, что это правда. В это время проходят монахини, среди которых Леонора и поют (хор «Открыло небо синие ресницы…»). Разговорившись с опечаленной Леонорой, Доротея узнаёт, что она подумывает стать монахиней. Доротея приободряет её цыганской песней «В жёлтый бубен солнца бьёт бродяга ветер…». Песня перерастает в танец и к Доротее подключаются Леонора, несколько монахинь и Мендосо. Веселье прерывает грозное появление Настоятельницы. Леоноре помогла поддержка Доротеи и поговорив с Инессой, она решает дать согласие на брак с Фернандо. Леонора остается одна (ариозо «Любовь, любовь, одна любовь…»). Появляется Фернандо, он просит прощения у неё и говорит, как сильно любит её. Леонора отвечает ему взаимностью. Появляются отец Пабло, который приглашен для венчания молодых, и Настоятельница. Они поют дуэт «Какие врата вам сейчас отворить…».

Комната монастыря. Откуда-то доносится пение монахинь. Отец Пабло и монахи пьют за здравие настоятельницы подпевая монахиням. Вдруг входят Мендосо и Доротея. Они просят отца Пабло обвенчать их. На его отказ, что тайный брак это грех, Мендосо даёт ему взятку. Тот соглашается. Все монахи, в пьяном угаре, поют (хор «А я, признаться откровенно, молюсь о трезвости, да-да…»). Внезапно вбегают Антонио и Инесса. Они просят монахов Энрико и Франциско обвенчать их, которые так же, как и отец Пабло стали говорить о грехе тайного брака и намекать на взятку. Антонио вынимает кошелек из кармана и платит Энрико. Появляется разгневанный Фернандо, желающий отомстить Антонио за якобы похищение Леоноры. Мендосо убегает. Вскоре выясняется правда и Фернандо просит прощения у Антонио.

В доме Джеромо проходят торжества по случаю свадьбы. Появляется Мендосо. Джеромо поздравляет его и прощает за похищение «дочери». Входит Доротея в образе Инессы, её обнимает отец и он не узнаёт в ней свою дочь. Доротея продолжает прикидываться Инессой, а Мендосо, не поняв, что его обманули, умоляет Джеромо простить дочь. Внезапно появляются Антонио и Инесса. Наконец Мендосо понимает, что его обманули и он отныне муж дуэньи Доротеи, а не богатой невесты Инессы. Антонио предлагает ему оставить всё как есть. Мендосо ничего не остается, как согласиться и он уходит с Доротеей. Появляется Фернандо с Леонорой. Он рассказывает отцу о том, что он тоже тайно женился. Дон Джеромо на удивление всех обрадовался этому — ведь Леонора богатая наследница. На радостях Джеромо прощает Инессу и Антонио.

• Джеромо, испанский дворянин (тенор)
• Инесса, его дочь (сопрано)
• Фернандо, его сын (баритон)
• Антонио, друг Фернандо (тенор)
• Леонора (сопрано)
• Доротея, дуэнья Инессы (меццо-сопрано)
• Мендосо, богатый рыботорговец (бас)
• Карлос, друг Мендосо (баритон)
• Отец Пабло (баритон)
• Франциско, монах
• Энрико, монах
• Служанка Леоноры (сопрано)
• Лопес, слуга Фернандо (бас)
• Санчо, слуга Джеромо (тенор)
• Настоятельница монастыря (сопрано)
• Монахини, монахи (хор)

• Баллада Мендосо «На свете жил сеньор не старый…»
• Серенада Антонио «Сто раз подряд влюблялся я и только в Вас одну…»
• Романс Доротеи «Когда пламенеет закат…»

• 1983 — Премьера. Московский музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Режиссёр Иоаким Шароев, дирижёр Владимир Кожухарь^[4]
• 1983 — Государственный музыкальный театр имени С. Македонского, София, Болгария. Режиссёр Борис Покровский
• 1984 — Самарский театр оперы и балета^[4]
• 1985 — Михайловский театр. Режиссёр Станислав Гаудасинский^[5]
• 1988 — Воронежский театр оперы и балета^[4]
• 2000 — Белорусский музыкальный театр. Режиссер Борис Лагода, дирижёр Александр Сосновский^[6]
• 2002 — Новоуральский театр музыки, драмы и комедии^[7]
• 2005 — Омский государственный музыкальный театр. Режиссёр Кирилл Стрежнев, дирижёр Юрий Соснин^[8]
• 2005 — Ивановский музыкальный театр^[9]

В разные годы опера ставилась также в Саранске, Томске, Тольятти^[4], Новосибирске^[10], Железногорске^[11] и других городах.

• 1988 — Хор и оркестр Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, дирижёр В. Кожухарь. Солисты: Доротея — Лидия Захаренко, Леонора — Любовь Казарновская, Мендосо — Леонид Болдин, Фернандо — Анатолий Лошак^[12][13]

• Мартынов И. И. Тихон Николаевич Хренников. — М.: Музыка, 1987. — 144 с.
• Шехонина И. Е. Творчество Т. Н. Хренникова. — М.: Советский композитор, 1987. И. Творчество Т. Н. Хренникова. Издательство "", 1985

• Фрол Скобеев (опера)
• Список произведений Тихона Хренникова (по опусам)

• Клавир оперы
• И. Мартынов — Тихон Николаевич Хренников

Произведения Тихона Хренникова
Концерты	для фортепиано с оркестром Концерт № 1 (1935) Концерт № 2 (1972) Концерт № 3 (1983) Концерт № 4 (1991) для скрипки с оркестром Концерт № 1 (1959) Концерт № 2 (1975) для виолончели с оркестром Концерт № 1 (1964) Концерт № 2 (1986)
Симфонии	Симфония № 1 си-бемоль минор (1933-35) Симфония № 2 до минор (1941-44) Симфония № 3 ля мажор (1973)
Оперы	В бурю (1936-1939) Фрол Скобеев (1945-1950) Мать (1950-1957) Мальчик-великан (1969) Много шума из-за… сердец (1972) Доротея (1983) Золотой телёнок (1984) Голый король (1988)
Балеты	Наш двор (1970) Любовью за любовь (1976) Гусарская баллада (1979) Наполеон Бонапарт (1995) Капитанская дочка (1999)
Оперетты и мюзиклы	Сто чертей и одна девушка (1963) Белая ночь (1967) Чудеса, да и только! (2001) В 6 часов вечера после войны (2003)
Иструментальные	Соната для скрипки и виолончели (1932) 5 пьес для фортепиано (1933) 3 пьесы для фортепиано (1935) 3 пьесы для скрипки с оркестром (1978) Соната для виолончели и фортепиано (1989) 5 пьес для духовых деревянных инструментов (1990) 5 пьес для фортепиано (1992) 6 детских пьес для фортепиано (2002)
Для камерного ансамбля	Струнный квартет (1931) Партита для струнного квартета (1932) Струнный квартет № 1 (1989) Струнный квартет № 2 (1993)
Для хора	«Есть на севере хороший городок» (сл. В. М. Гусева, 1942) «Уральцы бьются здорово» (сл. А. Л. Барто, 1942) «Наша советская страна» (1964) 3 поэмы на стихи Н. А. Некрасова (1971) 3 поэмы a capella на стихи А. Некрасова (1990) «Живи, Елец!» (1996) «Вечерняя заря» на слова Л. Модзалевского (2001)
Для голоса	«Колыбельная» на слова М. Лермонтова (1929) Вокализ для сопрано и струнного квартета (1932) Дуэт «Тришкин кафтан» (1934) Романс «Березка» на стихи С. Есенина (1935) 3 романса на стихи А. С. Пушкина (1935) Песня «Три пана» на стихи А. Раскина и М. Слободского (1940) 5 песен на стихи Р. Бернса (1942) Песня «Прощание» на стихи Ф. Кравченко (1942) «Песня о песне» на стихи В. Тихонова (1943) Песня «Московские окна» (1960) 3 сонета В. Шекспира (1988) 5 романсов на стихи И. Бунина (1992) 2 дуэта на стихи Наапета Кучука (2000) 3 песни на стихи Ю. Энтина (2002)
Музыка к кинофильмам	«Свинарка и пастух» (1941) «В шесть часов вечера после войны» (1944) «Поезд идёт на восток» (1947) «Донецкие шахтеры» (1951) «Кавалер Золотой Звезды» (1951) «Верные друзья» (1953) «Капитанская дочка» (1958) «Гусарская баллада» (1962) «Товарищ Арсений» (1965) «Пароль не нужен» (1967) «Трое» (1969) «Руслан и Людмила» (1972) «Таланты и поклонники» (1973) Додумался, поздравляю! (1976) «Дуэнья» (1978) «Время выбрало нас» (1978) «Антарктическая повесть» (1979) «Копилка» (1980) «Операция на сердце» (1982) «Любовью за любовь» (1983) «Два товарища» (2000)
Музыка к спектаклям	«Много шума из ничего» У. Шекспира (1936) «Без вины виноватые» А. Островского (1937) «Я сын трудового народа» В. Катаева (1937) «Романтики» Э. Ростана (1940) «Дон-Кихот» М. Булгакова (1941) «Давным-давно» А. Гладкова (1942) «День рождения» Г. Пинтера (1944) «Офицер флота» А. Крона (1944) «Умные вещи» С. Маршака (1965) «Фуэнте Овехуна» Лопе Де Вега (1974)