La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et sainte Marie-Madeleine
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| Artiste | |
|---|---|
| Date | |
| Type | |
| Technique |
Peinture à l'huile sur bois |
| Lieu de création | |
| Dimensions (H × L × l) |
167 × 110 × 8 cm |
| Propriétaire | |
| No d’inventaire |
INV 253 |
| Localisation |
La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et sainte Marie-Madeleine est une œuvre du peintre Cima da Conegliano peint à Parme vers 1513, conservée au musée du Louvre.
Histoire
[modifier | modifier le code]La peinture a été réalisée en 1513 par Cima da Conegliano pour l'église du couvent San Domenico de Parme ; elle s'y trouvait encore en 1811 lors de la suppression des ordres monastiques par Napoléon Bonaparte. Elle est entrée matériellement au musée du Louvre en 1812.
Iconographie
[modifier | modifier le code]Il s'agit d'une Conversation sacrée, entre la Vierge à l'Enfant placée en Vierge en majesté sur un trône à dais et des personnages saints placés de part et d'autre : le monde terrestre est invoqué par le paysage qui s'affiche en fond.
Description
[modifier | modifier le code]Sur un trône de pierre placé sous un dais et sur une terrasse qu'une balustrade sépare du paysage, Marie est entourée de saint Jean-Baptiste à gauche et de sainte Marie-Madeleine à droite. Elle tient sur ses genoux l'Enfant Jésus. Le regard de l'enfant est tourné vers saint Jean-Baptiste qui lui tend un phylactère sur lequel est écrit : ECCE AGNUS DEI (Voici l'Agneau de Dieu). Sainte Marie-Madeleine est recueillie devant le trône et tient un encensoir.
Le tableau laisse une large part au paysage en arrière-plan, peint en teintes claires, typique de la manière du peintre, avec cours d'eau, château, colline, rochers. Le paysage confère une impression de sérénité et de majesté à la composition. Sur la marche du piédestal, un cartellino figure avec le texte JOANIS BAPTTE CONEGLANE(N)S(IS) OPVS en signature du maître.
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Le col de la Vierge est orné de motifs qui pourraient être des imitations de caractères arabes, souvent utilisés de manière décorative par les peintres de la Renaissance[1].
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Adrien de Longpérier, « De l'emploi des caractères arabes dans l'ornementation chez les peuples chrétiens de l'Occident », Revue archéologique, no 2, 2e année, p. 696-706 (lire en ligne)
Annexes
[modifier | modifier le code]Liens externes
[modifier | modifier le code]- Ressources relatives aux beaux-arts :
Bibliographie
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: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Gabrielle Bartz et Eberhard König, Le Musée du Louvre, éditions Place des Victoires, Paris, 2005, (ISBN 3-8331-2089-4), p. 295.
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